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走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏金牌(pai)秀》从6月23日起驻场演出，来自(🦃)多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝(jue)大多数是国外演(🔻)员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可(🛤)以创造700多万元票房，8900多个座位座(😱)无虚席，一天(tian)3场演(〽)出，一场演出就(jiu)有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来(🌶)杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国(🚑)杂(za)技的(🕔)国际演艺贸易模式不断(🦃)升(🏸)级，不(🎖)能满足于(yu)直接或间接地提供‘原材(📤)料(liao)’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更(geng)要主动搭建自己(ji)的平台(tai)，有效转(zhuan)化不(bu)同艺术门类的IP，整合(📡)优质资源，努力走向杂技(ji)演艺链(lian)条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改(🖤)了8遍，杂技(ji)创作形态不(bu)断创新，展现当代人的(de)精神力量和美学追求作为第一个(ge)代表新中国出(💶)访的艺(yi)术表演团体，中国杂技(🚱)团的演出足迹已遍布世(🚙)界134个国家和地(🔭)区。 今年春(chun)节出国(🍊)巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的(🎃)几位欧洲年轻观众对李驰说：(💮)“看(🕷)完节目，我们更想来中国(🐺)走走看看。 ”这让李驰(chi)印象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面观众(🥝)审美的结合点，至关重要”。

尸体派对”北京市考古研究院副研究馆员张利芳说。