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花好月圆1958俞元坤摄（影像中国）核心阅读为满足当今读(📕)者精神生(sheng)活需要，文学必(🦑)须在(zai)内(nei)容和形式上(shang)不断(duan)革新，而革新的途径之一就(🏊)是互相借(😠)鉴、取长补(bu)短随着时代发展和教育水平提高，基层(ceng)群众的表达愿望与表(🦆)达能(neng)力(li)不(bu)断增强(qiang)，文学出版界有意识地从中发现那些有生(sheng)活、有(you)才华、有特色的基层作家，编辑(🏃)与作(👰)者一道整理打磨(mo)作品过去10年，文学创作者实力不断拓展和加强，特别是年(nian)轻作者接连涌现(xian)，这与创意写作专业的蓬勃发展(zhan)有密切关系一段时(🦗)间里，《三体》《繁花》《我的(de)阿勒泰》等文学作品先后被(👆)改编为影(⏸)(ying)视剧并获得观众好评(ping)，越来越多的文学名(ming)家在新媒体平台开设各(🛠)具特色的文学课，一批青年作家凭(ping)借别出心裁的作品为文坛带来新的美学范式，文学直播、文学纪录片、文学谈话(🌠)类节目、文学盛典等活动纷至沓来……这些(🚘)现象显示出新(🤽)时代文学正在发生改变。 在社会生活的激发下，在(😻)时代精神的召唤下，中国当代文学正(🔊)不断吸纳新的元素，借鉴不同(tong)媒介内容的优势，生成自我(😍)变革(🐱)的动力与活力，以适应新时(👸)代读者的需求。 传统纯文学与类型文学融合互鉴，实(🍈)现雅俗共赏一个时代的文学归根结底(di)要靠作品来说话，作品是作家的立身之本，也是文学的发展之本。 从(🔩)文学作品来看，新时代文学的活力(li)突出体现在传统纯文学与类型(😎)文学的进(🆖)一步融合上。 以往传统纯(chun)文学的发表阵(zhen)地主要是文学期刊，类(lei)型文学则在文学期刊之外，更多地依靠互联网进行发表和传播(bo)。